SACD vs. DVD-Audio: Нереально пересчитать количество копий, сломанных в битвах меж форматами SACD и DVD-Audio. Также нельзя перечислить количество мнений о качестве данных форматов по сопоставлению с CD-DA (компакт-диск) и LP (винил). (Recording Industry Association of America) в 2003 году продано 0.4 млн. копий DVD-Audio, 1.3 млн. SACD, 1.5 млн. LP и 745.9 млн. CD. Реализации CD достигли пика в 2000 году и в текущее время испытывают мощный спад.
Может быть, энтузиазм к CD ослаб благодаря феноменальному устойчивому росту формата DVD-Video — 369.6 млн., включая музыкальные DVD в 2003 году. Статистика пока что не чрезвычайно благоприятна для новейших форматов высочайшего разрешения. Даже в наши дни нередко случаются курьезы: в 2004 году торговцы в спец магазине электроники спрашивают, а имеется ли у клиента в наличии особый плеер для проигрывания лишь что купленного SACD диска (это при том, что на обложке диска написано Hybrid, другими словами диск содержит и обычную запись в формате CD-DA). Каждому понятно, что способностей для передачи высококачественного сигнала у форматов высочайшего разрешения больше. Вопросец только в том — как больше способностей и где взять этот высококачественный сигнал? Постоянно ли он находится на дисках с прекрасными лейблами SACD либо DVD-A? Много споров о качестве форматов лежит конкретно в данной нам плоскости. 1-ые SACD были , более всераспространенного аппаратно-программного проф комплекса, работающего в PCM формате. Для обработки DSD потока на шаге мастеринга необходимо было непременно сконвертировать его в PCM, сделать конфигурации и опять сконвертировать в DSD. Ежели при должном высококачественном пересчёте DSD в PCM запись не сильно мучается, то по последней мере все рекламируемые теоретические достоинства Direct Stream Digital (т.е. прямой путь сигнала от микрофона в студии до колонок слушателя) очевидно ставятся под сомнения. К тому же, комплекс ProTools в те годы базировался основным образом на аппаратной обработке, с методами, рассчитанными по качеству на выходной формат CD-DA. Ежели же как мастер-фонограммы использовались 16 битные 44100 кГц PCM исходники, качество звучания такового SACD диска могло быть ужаснее схожей же записи на CD. Производители так торопились представить потребителям новейшие форматы, что сделали чрезвычайно много ошибок на шаге их внедрения, создав тем определенную позицию неприятия новейших носителей. А конкретно: 1-ые DVD-A также не могли показать чудес свойства. Невзирая на то, что большая часть из их создавались в разрешении 24 бит 48 кГц, часть была и в 20 бит 48 кГц. Но формат развивался, возникли поначалу 24 бит 96 кГц стерео дорожки на DVD-A, а позже и мультиканальные дорожки 24 бит 96 кГц. Современные имеют мультиканальную дорожку 24 бит 96 кГц и/либо стерео 24 бит 192 кГц/96kГц, при этом, что принципиально, традиционно они изготовлены с внедрением 24 бит 96 кГц /192 кГц мастер-лент, обработка ведется на современном оборудовании с завышенным разрешением (с поддержкой 64 бит Так какой формат наиболее высококачественный? кГц), что ощутимо воздействовало на конечное качество. Формат CD-DA (PCM 16 бит 44100 Гц стерео) уже устарел, его ограничения не разрешают достичь уровня нынешних запросов аудиофилов и меломанов. Непременно, нельзя сбрасывать со счетов неописуемо большой рынок CD-DA, к которому SACD и DVD-A не могут даже приблизиться. Но совершенно не так давно то же самое было в сопоставлении рынка видео кассет и DVD-Video дисков. Массовость формата CD-DA, удобство его использования не разрешают представить, что для него в скором времени возможен вариант грядущего формата VHS. Но, тем более, его значительные ограничения, такие как нередкий (ограничение сигнала) из-за желания звукорежиссера достигнуть наибольшего динамического спектра и ограниченность диапазона (мало позднее будет сказано к чему это приводит), также возникновение интерфейсов, поддерживающих форматы высочайшего разрешения в постоянном цифровом виде для передачи меж устройствами (i-link, HDMI, Denon-link, M-link и так При корректном воспроизведении CD (как, к примеру, изготовлено в устройствах неких High-End производителей) и дальше), разрешают представить в скором будущем переход CD-DA в массовую область, туда, где отлично себя ощущает mp3, освобождая место в среде аудиофилов для форматов DVD-A, SACD и продвигаемого Microsoft формата HD-DVD (WMV9 Pro, поддерживающего многоканальное аудио 24 бит 96 кГц WMA9 Pro). Вопросец о сопоставлении мультиканального звука и стерео, о их преимуществах и недочетах — тема для отдельного разговора. неправильном — SACD и/либо DVD-A, звучание первых быть может признано наиболее высококачественным даже при двойном слепом тестировании (ABX — исключает placebo эффект, либо влияние самовнушения слушателя на конечный итог). Это, опять-таки, служит источником для споров о качестве форматов высочайшего разрешения. Двойное слепое тестирование не совершенно, но, дозволяет достигнуть довольно точных критерий для получения статистически достоверных результатов. Настоятельно рекомендуется применять бесплатную либо опять-таки бесплатного ABX plugin к обширно известной програмке Foobar 2000, чтоб реально убедиться — а вправду ли мы слышим разницу (а не попросту уверили себя в том, что она есть), и лишь позже находить причину. Попытайтесь записать пару фрагментов с CD (лучше сграбить треки) и с аналогичного DVD-A и, используя ABX, вы почти наверняка угадаете разницу ( ). Необходимо учитывать, что формат DSD наиболее сложен для обработок в отношении управления басом (bass management) и регулировки задержки по фазе для выравнивания звучания в точке расположения слушателя, также для акустической калибровки системы акустика-помещение для прослушивания. Все ожидали DSP процессора для DSD стрима в бытовой технике, SONY анонсировала некие новейшие чипы (CXD9776Q и CXD9722Q), использующие методы DSD процессинга в собственной брошюре Увлекательное практическое исследование свойства DSD SACD и PCM DVD-A . Невзирая на то, что он пришел к выводу о преимуществе PCM 24/192 по точности представления сигнала, на осциллограмме меандра 10 кГц можно созидать идентичность результатов для форматов PCM и DSD. Размытие формы сигнала DSD разъясняется наличием ультразвуковых шумов, осреднение рисунки по времени вышло благодаря латентности пикселей экрана осциллографа. в отношении STR-DA9000ES, но... в итоге согласно сервис мануалу все эти регулировки проводятся в PCM (в 9000 модели). Как понятно, данная лучшая модель не имеет калибровки акустической реакции помещения, хотя полностью могла бы, беря во внимание обработку в PCM и наличие схожих функций у ближайших соперников Pioneer, Yamaha и Denon (схожая регулировка находится в 3805 модели, и уже известна новенькая лучшая модель 5805 с схожей регулировкой). Таковым образом, сейчас формат DSD исходя из убеждений наличия нужных современных решений для производителей аппаратуры наименее увлекателен, и даже сама Сони пока не готова представить рынку полный комплекс обработки DSD сигнала в собственной уникальной форме на уровне потребительских продуктов непрофессионального назначения. Аналог vs. Цифра Некие измерения, проделанные энтузиастами-аудиофилами, разрешают представить, что причина в наиболее широком диапазоне и, невзирая на бытующее мировоззрение о ограничении в 60 дБ, все-же достаточном динамическом спектре. Винил в качестве источника инфы на шаге внедрения CD-DA был сознательно дискредитирован, как высококачественный источник инфы, вышло общее промывание мозгов за счет рекламных средств компаний, заинтересованных в продвижении формата CD-DA. Даже сейчас при правильном воспроизведении формат LP (винил) не попросту готов конкурировать исходя из убеждений свойства звука с CD-DA, а, по мнению почти всех, часто превосходит цифру. В чем все-таки причина? (гуру Sonic Frontiers) в отношении динамического спектра на LP. Есть также . , изготовленные австралийским аудиофилом и создателем обзоров оборудования Chris Tham. Как лицезреем, по динамическому спектру винил близок к CD-DA, а по полосе частот существенно превосходит крайний. Рекомендуется прочитать всю статью Очередной принципиальный момент — нельзя забывать, что аналоговые оригиналы для следующей записи на LP обрабатывались, обычно, на аналоговом оборудовании, фактически достигшем пика собственного развития. Цифровое оборудование для CD-DA было чрезвычайно неидеальным — низкое разрешение DSP для обработки (нередко лишь 24 бита для 16-битного сигнала CD-DA, что давало округление выходного 32-битного числа при операциях умножения, и, как следствие, цифровые артефакты в выходном сигнале), низкие частоты сэмплирования, отсутствие диттеринга и noise-shaping, только позже добавленных в арсенал CD-DA, высочайший уровень джиттера в цифровых аудио-магнитофонах. аудиофильских студиях было даже принято решение возвратиться к аналоговым системам мастеринга. На Все трудности подобного типа остались записанными на CD, поэтому их качество от экземпляра к экземпляру так различается, хотя как бы «цифра есть цифра». Вообщем, такие же либо близкие на самом деле недочеты соединены и с ранешними DVD-A и SACD, как понятно. Для чего нам частоты выше 20 кГц? в соответствие с теорией заморочек быть не обязано. Для чего нам необходимы 50 кГц, 70 кГц и даже 96 кГц, ежели мы все равно их не услышим? И 2-ое. Ежели наши колонки по паспорту имеют полосу пропускания 20 Гц — 20 кГц на уровне –3 дБ, то для чего нам DVD-A либо SACD? Динамики колонок не сумеют воспроизвести нужный диапазон, и, не много того, интермодуляционные составляющие ультразвуковых частот могут попасть в звуковую область и исказить начальный сигнал. Не лучше ли просто не иметь этих ультразвуковых составляющих? Мы подошли к принципиальному шагу. На различных форумах в спорах о форматах и их качестве, задавался один и этот же вопросец: ежели человек не способен слышать частоты выше 20-21 кГц то, имея частоту дискретизации 44.1 кГц для Взглянем на теорию наиболее внимательно. о минимально-допустимой частоте дискретизации говорит о необходимости двухкратного превосходства частоты дискретизации над граничной частотой беконечной непрерывной повторяющейся функции для корректного восстановления аналогового сигнала по приобретенным в итоге математического разложения в ряд Фурье дискретным отсчётам. Принципиально осознавать, что аксиома не значит, что при оцифровке случайного сигнала нескончаемого диапазона и конечной длительности можно точно вернуть тот сигнал диапазона, который лежит ниже половины частоты дискретизации. В действительности безизбежно возникнут трудности: алиазинг — проникновение в нужный сигнал паразитных компонентов выше частоты дискретизации, или преломления от внедрения аналоговых фильтров при фильтрации полезного сигнала фильтрами больших порядков. «Хотя способности людского слуха очень низки на частотах выше 20 килогерц, спад ультразвукового диапазона делает фазовые и амплитудные эффекты в слышимом спектре, к примеру, обычный спад (6 децибел на октаву) на частоте 30 килогерц дает фазовый лаг порядка 9% и спад амплитуды сигнала на 0.5 дБ на частоте 10 кГц. Эффекты могут быть не таковыми значительными, но их заметность на слух нежелательна в оборудовании, качество работы которого оценивается по нейтральности звучания» ( Вот что говорит о ультразвуковых компонентах диапазона уважаемый член общества аудиофилов, профессиональный инженер Нельсон Пасс: ). Таковым образом, зная о , можно представить существенное понижение уровня таковых искажений в системах с наиболее широким диапазоном воспроизводимого сигнала (в том числе и при высококачественном воспроизведении LP). (trumpet), в уникальном сигнале ограничить анти-алиазинг фильтром для диапазона CD сигнала в сопоставлении с таковым же фильтром для DVD-A 24 бит 96 кГц сигнала, то разница в фазовых искажениях оригинала по сопоставлению с записью будет значимой еще до подачи его на колонки. Колонки (верно спроектированные) имеют довольно пологую характеристику спада сигнала на ВЧ, зависящую, в основном, от конструкции твитера, а поэтому вносят наименее значительные фазовые преломления, чем фильтр с резким спадом АЧХ, каковым, а именно, является формат CD-DA для сигналов с широкополосным диапазоном. 2-ой момент — ежели, пытаясь записать Всё это ставит под колебание обоснованность выбора частоты дискретизации 44.1 кГц для четкой передачи сигнала в полосе 20 кГц. В то же время увеличение частоты дискретизации до 96 либо 192 кГц и сохранение бОльшей полосы диапазона для следующей плавной аналоговой фильтрации является примером неплохого инженерного решения и, к счастью, не являются хоть сколько-нибудь сложной задачей, потому что современные преобразователи почти всегда работают в режиме оверсемплинга. Кстати, в том числе эта мысль чрезвычайно активно использовалась компанией SONY при раскрутке формата SACD. А что все-таки говорит наука о разнице в звучании DVD-A и SACD по сопоставлению с CD-DA и причинах наличия либо отсутствия таковой различия? Обратимся к «моторов» в теории многоканального звука, человека, подарившего миру Лексиконовскую систему Logic7. , вместе с Jim Fosgate 1-го из основных Уважаемый доктор провел суровые исследования и нашел, что часто на дисках DVD-A и SACD не находятся те самые обширно разрекламированные ультразвуковые образы. Он представил, что мы слышим разницу за счет интермодуляционных составляющих в ВЧ динамиках, попадающих в звуковую область. Доктор ссылается на работу Karou and Shogo «Detection of Threshold for tones above 22kHz». Да, вправду, мы не слышим ультразвуки выше 20кГц. Но вышеупомянутая работа была проведена в отношении сигналов с четными гармониками, и произведенными за счет нелинейности передачи в устройстве слышимыми нечетными гармониками. При ликвидации нелинейности и, соответственно, нечетных гармоник (а в действительности нечетные гармоники говорили только о возникновении товаров интермодуляции за счет данной нелинейности в звуковой области) ультразвуковые образы переставали быть слышными (другими словами пропадали не только лишь нечетные гармоники, да и интермодуляционные составляющие). Так и обязано было быть, так как мы не слышим ультразвуковые сигналы синусоидальной формы. тестов, которая в итоге все равно оказалась не совершенно подходящей, ежели Доктор в презентации обрисовывает свои мучения с аудиокартой для посмотреть на уровень шумов в измерениях. Жалко, с неплохой специализированой картой итог по-видимому, был бы другим, позволив сделать и остальные Сигналы уровнем –3 дБ и частотой 20 кГц и 25 кГц были поданы на колонки. Не ждать на таковых уровнях интермодуляции и в неких вариантах клиппинга — это просто волшебство, необходимо устройство проф уровня (даже моя древняя Audigy на уровнях –6 дБ и таковых частотах дает клиппинг). Обратите внимание на видимый на спектрограммах шумовой порог (noise floor) в ВЧ-области. У связки плеер+аудиокарта доктора он добивается на диапазоне –90 дБ! Результат: вывод о слышимых продуктах интермодуляционных искажений от усилителя (не от колонок). догадки. Дальше исследования доктора проявили, что на взятых взаймы SACD и DVD-A дисках, а именно Diana Krall и Steely Dan, НЕТ ультразвуковых анализе на DVD-A Steely Dan добивается - 72 дБ (странноватый DVD-A, у которого образов выше 23 кГц, при этом что любопытно, пороговый уровень шума в FFT шумы на несколько 10-ов децибел ужаснее ограничения для CD-DA), а для SACD уровень шумов чуток лучше, то все равно добивается - 78 дБ! Как-то непонятно, доктора натолкнула на идею сделать повторные измерения, взяв те же мы то ведь СЛЫШИМ высококачественное звучание этих дисков. Работа уважаемого самые имеющиеся в наличии диски SACD и DVD-A, добавив к ним остальные. Создателем данной статьи были проведены высококачественные измерения проф звуковой картой высшей категории Lynx L22 (двухканальный вариант звуковой карты ) как нельзя лучше пригодной для таковых измерений (назначение "measurement" а именно ). Полученые результаты несколько различаются от представленных в чем все-таки причина различий. презентации доктора Гриесингера. Можно сделать некие догадки, в При этом видимая на спектрограммах нижняя граница шума порядка - 132 дБ для мультиканальной дорожки. Предположение о причине настолько существенных различий плеером выходного сигнала, также в разнице записанных сигналов на заключается не только лишь в качестве аудиокарты, да и в фильтрации DVD-A/SACD мультиканальных и стерео дорожках. Косвенным доказательством данного утверждения являются измерения, «The Dark Side of The Moon». Видно, что они практически схожи, а вот мультиканальная дорожка уже ощутимо различается от стерео (две рисунки, иллюстрирующие произнесенное): в лаборатории журнальчика Stereophile и выявившие относительное сходство CD сигнала на гибридной дорожке и SACD стерео сигнала для известного мультиканального SACD Замеры были изготовлены так может быть точно — сэмплы по соответствующым пикам сигналов и уровням согласованы (другими словами, усилен один из сигналов в Adobe Audition, с обработкой его с разрешением 32 bit floating point 96kHz) и потом изготовлено сопоставление. Подобная ситуация для другого мультиканального SACD James Taylor «Hourglass» 1997, песня «Line ‘Em Up» и для всех остальных. На картинке видно, как различные сигналы на дорожках — начало такого же самого фрагмента в канале соответственного уровня: несуществующие ультразвуковые сигналы к настоящим мультиканальным дорожкам, Так как тяжело даже представить, что THX-обработка добавляет какие-либо судя по всему, они все-же находятся на дисках, протестированных два раза. Мы подходим к принципиальному утверждению - правильном их воспроизведении! неувязка не в форматах, а в Этот момент обосновывают проведенные измерения. и данной статьи. Огромное спасибо доктору Гриесингеру за его труд, без которого не было бы можно прочесть чрезвычайно много полезного о теории мультиканального звука. Высокочастотные шумы дают интермодуляционные помехи в звуковом спектре, плюс фазовые преломления за счет резкого среза диапазона на 22 кГц разрешают при двойном слепом тестировании угадать разницу 19/19, другими словами со 100% вероятностью. Заметим, что сигналы были совмещены по уровню и на частотах до 18 кГц зрительно фактически схожи (на картинке показан этот же самый сэмпл). И вправду, до этого времени бытовало мировоззрение, усиленно поддерживаемое рекламными людьми из лагеря SACD, что сигналы DSD более корректно воспроизводятся через обычной аналоговый фильтр (это дозволяет избавиться от «ненужных» доп преобразований из числа в аналог), либо с внедрением дельта-сигма цифро-аналоговых преобразователей. Итог подобного свойства воспроизведения, с внедрением аналоговых фильтров в относительно качественных ЦАП PCM1738, виден на картинке: Таковым образом, мы все-же слышим ультразвуковые образы, и уровень шумов, который принято считать неслышимым для SACD-сигналов, играет свою роль, так как данные шумы высочайшего уровня, давая продукты от интермодуляции составляющих в звуковой спектр (такого же случайного порядка, как и сами шумы), могут влиять на прозрачность звучания и на восприятие сигналов отражения низкого уровня. Как верно воспроизводить SACD? «доп преобразованиях» мы получаем наилучшее качество? В понижении искажений (как ни феноминально это звучит) за счет таковых доп преобразований. Реально сущность в DSD->PCM конверторах (традиционно для данной для нас цели используют SM5816 либо в новейших устройствах SM5819A), которые практически представляют собой высококачественные цифровые фильтры и, работая на частотах 2Fs и 4Fs в узнаваемых нам устройствах, фильтруют все ВЧ-шумы SACD на уровне –130 дБ, не позволяя данным шумам создавать продукты интермодуляции в звуковом спектре также Как верно воспроизводить SACD? Можно согласиться с Дмитрием Андронниковым, высказавшим гипотезу о преобразовании DSD-сигнала в PCM и предстоящем воспроизведении такового сигнала через мультибитные ЦАП. Конкретно таковой подход реализован в ресивере AX10 (49TX) и в предстоящем употребляется во всех лучшых ресиверах Pioneer. В чем все-таки дело, почему при, казалось бы, излишних «перегружать» ВЧ составляющими операционный усилитель в I/V цифро-аналогового преобразователя. Применяя до ЦАП цифровой фильтр, работающий в режиме оверсэмплинга, мы фильтруем остатки ВЧ помех от DSD потока, добиваясь для воспроизводимых SACD сигналов того же свойства, как и для DVD-A высочайшего разрешения. В качестве ЦАП в лучшых Пионерах используют мультибитные PCM1704, в лучшом ресивере Yamaha Z9 новейший мультибитный дельта-сигма ЦАП PCM1792, позволяющий сопоставить режимы воспроизведения через DSD->PCM преобразование либо через аналоговый фильтр, как это было изготовлено для PCM1738, но итог опосля проделанных измерений уже предсказуем. Доказательством гипотезы Дмитрия является тот факт, что в новеньком цифровом топ-ресивере Сони STR-DA9000ES вся обработка сигнала идет в формате PCM, цепи DSD опосля преобразования DSD->PCM просто не употребляются и надлежащие ножки микросхем запаяны на землю (преобразованием DSD в PCM занимается конвертор SM5819A, перемаркированный Сони в Обратите внимание на разницу в уровнях шумов и диапазонах при воспроизведении мультиканальных дорожек с тех же самых дисков и со стерео дорожек. Видно, что традиционно стерео дорожки изготовлены со стерео источников, часто с ограничением полосы пропускания на уровне 22 кГц и ощутимо наиболее высочайшим уровнем шумов. Мультиканальные дорожки, традиционно ). уникальных мастер лент, различаются совсем остальным уровнем свойства сигнала. В свое время для почти всех было открытием значимая разница в качестве воспроизведения SACD multi-channel Dark Side of The Moon с внедрением мультиканальных и стерео дорожек (SACD в обоих вариантах), но опосля проведения измерений мы уже знаем, в чем дело. Таковым образом, внедрение мультиканальных систем и конфигурации колонок по типу трифоника становится существенно наиболее увлекательным мероприятием, чем числилось ранее, но о этом в иной раз. класса* не разрешают дать предпочтение какому-либо из форматов, разница Сравнительное прослушивание широкого диапазона записей DVD-A и SACD на комплексе оборудования довольно высочайшего существенно зависит от свойства мастеринга, и, практически, не зависит от формата как такового. С учётом проведённого выше анализа и имеющегося у DVD-A теоретического запаса по динамическому спектру, можно сделать предположение, что формат DVD-A еще не воплотил все свои максимуму собственных возможностей. И, тем более, на нынешний день эти способности в современном оборудовании, в то время как SACD уже близок к способности разрешают получить качество звука, полностью достаточное для удовлетвория запросов аудиофилов при корректном подходе. и дальше (DSD сигнал преобразуется в PCM в SM5816 конверторах) через High-End цифровые фильтры DF1706 в режиме оверсэмплинга x8 (либо х4 для 192 кГц сигнала) на мультибитные ЦАП PCM1704 с внедрением качественных операционных усилителей OPA627 в преобразователе ток-напряжение и потом через усилитель мощности Pioneer AX10i (49TXi) на колонки M&K 150THX с сабвуфером M&K MX-350MkII. * Передача сигналов DVD-A и SACD по i-Link в полном разрешении, предстоящее Итоги мы уже подвели, осталось огласить несколько слов о новейших системах мастеринга, позволяющих достигнуть существенно наиболее высочайшего свойства как для SACD (DSD) так и для DVD-A. Опосля выпуска системы , основанной на идее , весь мастеринг DSD стрима возможен без перевода в PCM, таковым образом, исчезла неувязка понижения свойства дисков. Мы имеем очень скудную информацию о данном чипе, но тем более общие принципы уже ясны. Для DVD-A авторинга употребляется, обычно, , поддерживающий наибольшее разрешение 24 бит 192 кГц и MLP-компрессию при наличии соответственной программы (пока известна ), исходные музыкальные файлы могут быть подготовлены в любом проф мультиканальном звуковом редакторе, таком, как и остальных. , С выходом относительно доступных DiskWelder Bronze и Steinberg Wavelab 5.0 формат DVD-A становится доступен существенно большему количеству юзеров, а, беря во внимание новейшие разработки в DSD ( ), работающие пока лишь на Macintosh платформе, скоро и SACD будет наиболее либо наименее легкодоступным форматом.
Может быть, энтузиазм к CD ослаб благодаря феноменальному устойчивому росту формата DVD-Video — 369.6 млн., включая музыкальные DVD в 2003 году. Статистика пока что не чрезвычайно благоприятна для новейших форматов высочайшего разрешения. Даже в наши дни нередко случаются курьезы: в 2004 году торговцы в спец магазине электроники спрашивают, а имеется ли у клиента в наличии особый плеер для проигрывания лишь что купленного SACD диска (это при том, что на обложке диска написано Hybrid, другими словами диск содержит и обычную запись в формате CD-DA). Каждому понятно, что способностей для передачи высококачественного сигнала у форматов высочайшего разрешения больше. Вопросец только в том — как больше способностей и где взять этот высококачественный сигнал? Постоянно ли он находится на дисках с прекрасными лейблами SACD либо DVD-A? Много споров о качестве форматов лежит конкретно в данной нам плоскости. 1-ые SACD были , более всераспространенного аппаратно-программного проф комплекса, работающего в PCM формате. Для обработки DSD потока на шаге мастеринга необходимо было непременно сконвертировать его в PCM, сделать конфигурации и опять сконвертировать в DSD. Ежели при должном высококачественном пересчёте DSD в PCM запись не сильно мучается, то по последней мере все рекламируемые теоретические достоинства Direct Stream Digital (т.е. прямой путь сигнала от микрофона в студии до колонок слушателя) очевидно ставятся под сомнения. К тому же, комплекс ProTools в те годы базировался основным образом на аппаратной обработке, с методами, рассчитанными по качеству на выходной формат CD-DA. Ежели же как мастер-фонограммы использовались 16 битные 44100 кГц PCM исходники, качество звучания такового SACD диска могло быть ужаснее схожей же записи на CD. Производители так торопились представить потребителям новейшие форматы, что сделали чрезвычайно много ошибок на шаге их внедрения, создав тем определенную позицию неприятия новейших носителей. А конкретно: 1-ые DVD-A также не могли показать чудес свойства. Невзирая на то, что большая часть из их создавались в разрешении 24 бит 48 кГц, часть была и в 20 бит 48 кГц. Но формат развивался, возникли поначалу 24 бит 96 кГц стерео дорожки на DVD-A, а позже и мультиканальные дорожки 24 бит 96 кГц. Современные имеют мультиканальную дорожку 24 бит 96 кГц и/либо стерео 24 бит 192 кГц/96kГц, при этом, что принципиально, традиционно они изготовлены с внедрением 24 бит 96 кГц /192 кГц мастер-лент, обработка ведется на современном оборудовании с завышенным разрешением (с поддержкой 64 бит Так какой формат наиболее высококачественный? кГц), что ощутимо воздействовало на конечное качество. Формат CD-DA (PCM 16 бит 44100 Гц стерео) уже устарел, его ограничения не разрешают достичь уровня нынешних запросов аудиофилов и меломанов. Непременно, нельзя сбрасывать со счетов неописуемо большой рынок CD-DA, к которому SACD и DVD-A не могут даже приблизиться. Но совершенно не так давно то же самое было в сопоставлении рынка видео кассет и DVD-Video дисков. Массовость формата CD-DA, удобство его использования не разрешают представить, что для него в скором времени возможен вариант грядущего формата VHS. Но, тем более, его значительные ограничения, такие как нередкий (ограничение сигнала) из-за желания звукорежиссера достигнуть наибольшего динамического спектра и ограниченность диапазона (мало позднее будет сказано к чему это приводит), также возникновение интерфейсов, поддерживающих форматы высочайшего разрешения в постоянном цифровом виде для передачи меж устройствами (i-link, HDMI, Denon-link, M-link и так При корректном воспроизведении CD (как, к примеру, изготовлено в устройствах неких High-End производителей) и дальше), разрешают представить в скором будущем переход CD-DA в массовую область, туда, где отлично себя ощущает mp3, освобождая место в среде аудиофилов для форматов DVD-A, SACD и продвигаемого Microsoft формата HD-DVD (WMV9 Pro, поддерживающего многоканальное аудио 24 бит 96 кГц WMA9 Pro). Вопросец о сопоставлении мультиканального звука и стерео, о их преимуществах и недочетах — тема для отдельного разговора. неправильном — SACD и/либо DVD-A, звучание первых быть может признано наиболее высококачественным даже при двойном слепом тестировании (ABX — исключает placebo эффект, либо влияние самовнушения слушателя на конечный итог). Это, опять-таки, служит источником для споров о качестве форматов высочайшего разрешения. Двойное слепое тестирование не совершенно, но, дозволяет достигнуть довольно точных критерий для получения статистически достоверных результатов. Настоятельно рекомендуется применять бесплатную либо опять-таки бесплатного ABX plugin к обширно известной програмке Foobar 2000, чтоб реально убедиться — а вправду ли мы слышим разницу (а не попросту уверили себя в том, что она есть), и лишь позже находить причину. Попытайтесь записать пару фрагментов с CD (лучше сграбить треки) и с аналогичного DVD-A и, используя ABX, вы почти наверняка угадаете разницу ( ). Необходимо учитывать, что формат DSD наиболее сложен для обработок в отношении управления басом (bass management) и регулировки задержки по фазе для выравнивания звучания в точке расположения слушателя, также для акустической калибровки системы акустика-помещение для прослушивания. Все ожидали DSP процессора для DSD стрима в бытовой технике, SONY анонсировала некие новейшие чипы (CXD9776Q и CXD9722Q), использующие методы DSD процессинга в собственной брошюре Увлекательное практическое исследование свойства DSD SACD и PCM DVD-A . Невзирая на то, что он пришел к выводу о преимуществе PCM 24/192 по точности представления сигнала, на осциллограмме меандра 10 кГц можно созидать идентичность результатов для форматов PCM и DSD. Размытие формы сигнала DSD разъясняется наличием ультразвуковых шумов, осреднение рисунки по времени вышло благодаря латентности пикселей экрана осциллографа. в отношении STR-DA9000ES, но... в итоге согласно сервис мануалу все эти регулировки проводятся в PCM (в 9000 модели). Как понятно, данная лучшая модель не имеет калибровки акустической реакции помещения, хотя полностью могла бы, беря во внимание обработку в PCM и наличие схожих функций у ближайших соперников Pioneer, Yamaha и Denon (схожая регулировка находится в 3805 модели, и уже известна новенькая лучшая модель 5805 с схожей регулировкой). Таковым образом, сейчас формат DSD исходя из убеждений наличия нужных современных решений для производителей аппаратуры наименее увлекателен, и даже сама Сони пока не готова представить рынку полный комплекс обработки DSD сигнала в собственной уникальной форме на уровне потребительских продуктов непрофессионального назначения. Аналог vs. Цифра Некие измерения, проделанные энтузиастами-аудиофилами, разрешают представить, что причина в наиболее широком диапазоне и, невзирая на бытующее мировоззрение о ограничении в 60 дБ, все-же достаточном динамическом спектре. Винил в качестве источника инфы на шаге внедрения CD-DA был сознательно дискредитирован, как высококачественный источник инфы, вышло общее промывание мозгов за счет рекламных средств компаний, заинтересованных в продвижении формата CD-DA. Даже сейчас при правильном воспроизведении формат LP (винил) не попросту готов конкурировать исходя из убеждений свойства звука с CD-DA, а, по мнению почти всех, часто превосходит цифру. В чем все-таки причина? (гуру Sonic Frontiers) в отношении динамического спектра на LP. Есть также . , изготовленные австралийским аудиофилом и создателем обзоров оборудования Chris Tham. Как лицезреем, по динамическому спектру винил близок к CD-DA, а по полосе частот существенно превосходит крайний. Рекомендуется прочитать всю статью Очередной принципиальный момент — нельзя забывать, что аналоговые оригиналы для следующей записи на LP обрабатывались, обычно, на аналоговом оборудовании, фактически достигшем пика собственного развития. Цифровое оборудование для CD-DA было чрезвычайно неидеальным — низкое разрешение DSP для обработки (нередко лишь 24 бита для 16-битного сигнала CD-DA, что давало округление выходного 32-битного числа при операциях умножения, и, как следствие, цифровые артефакты в выходном сигнале), низкие частоты сэмплирования, отсутствие диттеринга и noise-shaping, только позже добавленных в арсенал CD-DA, высочайший уровень джиттера в цифровых аудио-магнитофонах. аудиофильских студиях было даже принято решение возвратиться к аналоговым системам мастеринга. На Все трудности подобного типа остались записанными на CD, поэтому их качество от экземпляра к экземпляру так различается, хотя как бы «цифра есть цифра». Вообщем, такие же либо близкие на самом деле недочеты соединены и с ранешними DVD-A и SACD, как понятно. Для чего нам частоты выше 20 кГц? в соответствие с теорией заморочек быть не обязано. Для чего нам необходимы 50 кГц, 70 кГц и даже 96 кГц, ежели мы все равно их не услышим? И 2-ое. Ежели наши колонки по паспорту имеют полосу пропускания 20 Гц — 20 кГц на уровне –3 дБ, то для чего нам DVD-A либо SACD? Динамики колонок не сумеют воспроизвести нужный диапазон, и, не много того, интермодуляционные составляющие ультразвуковых частот могут попасть в звуковую область и исказить начальный сигнал. Не лучше ли просто не иметь этих ультразвуковых составляющих? Мы подошли к принципиальному шагу. На различных форумах в спорах о форматах и их качестве, задавался один и этот же вопросец: ежели человек не способен слышать частоты выше 20-21 кГц то, имея частоту дискретизации 44.1 кГц для Взглянем на теорию наиболее внимательно. о минимально-допустимой частоте дискретизации говорит о необходимости двухкратного превосходства частоты дискретизации над граничной частотой беконечной непрерывной повторяющейся функции для корректного восстановления аналогового сигнала по приобретенным в итоге математического разложения в ряд Фурье дискретным отсчётам. Принципиально осознавать, что аксиома не значит, что при оцифровке случайного сигнала нескончаемого диапазона и конечной длительности можно точно вернуть тот сигнал диапазона, который лежит ниже половины частоты дискретизации. В действительности безизбежно возникнут трудности: алиазинг — проникновение в нужный сигнал паразитных компонентов выше частоты дискретизации, или преломления от внедрения аналоговых фильтров при фильтрации полезного сигнала фильтрами больших порядков. «Хотя способности людского слуха очень низки на частотах выше 20 килогерц, спад ультразвукового диапазона делает фазовые и амплитудные эффекты в слышимом спектре, к примеру, обычный спад (6 децибел на октаву) на частоте 30 килогерц дает фазовый лаг порядка 9% и спад амплитуды сигнала на 0.5 дБ на частоте 10 кГц. Эффекты могут быть не таковыми значительными, но их заметность на слух нежелательна в оборудовании, качество работы которого оценивается по нейтральности звучания» ( Вот что говорит о ультразвуковых компонентах диапазона уважаемый член общества аудиофилов, профессиональный инженер Нельсон Пасс: ). Таковым образом, зная о , можно представить существенное понижение уровня таковых искажений в системах с наиболее широким диапазоном воспроизводимого сигнала (в том числе и при высококачественном воспроизведении LP). (trumpet), в уникальном сигнале ограничить анти-алиазинг фильтром для диапазона CD сигнала в сопоставлении с таковым же фильтром для DVD-A 24 бит 96 кГц сигнала, то разница в фазовых искажениях оригинала по сопоставлению с записью будет значимой еще до подачи его на колонки. Колонки (верно спроектированные) имеют довольно пологую характеристику спада сигнала на ВЧ, зависящую, в основном, от конструкции твитера, а поэтому вносят наименее значительные фазовые преломления, чем фильтр с резким спадом АЧХ, каковым, а именно, является формат CD-DA для сигналов с широкополосным диапазоном. 2-ой момент — ежели, пытаясь записать Всё это ставит под колебание обоснованность выбора частоты дискретизации 44.1 кГц для четкой передачи сигнала в полосе 20 кГц. В то же время увеличение частоты дискретизации до 96 либо 192 кГц и сохранение бОльшей полосы диапазона для следующей плавной аналоговой фильтрации является примером неплохого инженерного решения и, к счастью, не являются хоть сколько-нибудь сложной задачей, потому что современные преобразователи почти всегда работают в режиме оверсемплинга. Кстати, в том числе эта мысль чрезвычайно активно использовалась компанией SONY при раскрутке формата SACD. А что все-таки говорит наука о разнице в звучании DVD-A и SACD по сопоставлению с CD-DA и причинах наличия либо отсутствия таковой различия? Обратимся к «моторов» в теории многоканального звука, человека, подарившего миру Лексиконовскую систему Logic7. , вместе с Jim Fosgate 1-го из основных Уважаемый доктор провел суровые исследования и нашел, что часто на дисках DVD-A и SACD не находятся те самые обширно разрекламированные ультразвуковые образы. Он представил, что мы слышим разницу за счет интермодуляционных составляющих в ВЧ динамиках, попадающих в звуковую область. Доктор ссылается на работу Karou and Shogo «Detection of Threshold for tones above 22kHz». Да, вправду, мы не слышим ультразвуки выше 20кГц. Но вышеупомянутая работа была проведена в отношении сигналов с четными гармониками, и произведенными за счет нелинейности передачи в устройстве слышимыми нечетными гармониками. При ликвидации нелинейности и, соответственно, нечетных гармоник (а в действительности нечетные гармоники говорили только о возникновении товаров интермодуляции за счет данной нелинейности в звуковой области) ультразвуковые образы переставали быть слышными (другими словами пропадали не только лишь нечетные гармоники, да и интермодуляционные составляющие). Так и обязано было быть, так как мы не слышим ультразвуковые сигналы синусоидальной формы. тестов, которая в итоге все равно оказалась не совершенно подходящей, ежели Доктор в презентации обрисовывает свои мучения с аудиокартой для посмотреть на уровень шумов в измерениях. Жалко, с неплохой специализированой картой итог по-видимому, был бы другим, позволив сделать и остальные Сигналы уровнем –3 дБ и частотой 20 кГц и 25 кГц были поданы на колонки. Не ждать на таковых уровнях интермодуляции и в неких вариантах клиппинга — это просто волшебство, необходимо устройство проф уровня (даже моя древняя Audigy на уровнях –6 дБ и таковых частотах дает клиппинг). Обратите внимание на видимый на спектрограммах шумовой порог (noise floor) в ВЧ-области. У связки плеер+аудиокарта доктора он добивается на диапазоне –90 дБ! Результат: вывод о слышимых продуктах интермодуляционных искажений от усилителя (не от колонок). догадки. Дальше исследования доктора проявили, что на взятых взаймы SACD и DVD-A дисках, а именно Diana Krall и Steely Dan, НЕТ ультразвуковых анализе на DVD-A Steely Dan добивается - 72 дБ (странноватый DVD-A, у которого образов выше 23 кГц, при этом что любопытно, пороговый уровень шума в FFT шумы на несколько 10-ов децибел ужаснее ограничения для CD-DA), а для SACD уровень шумов чуток лучше, то все равно добивается - 78 дБ! Как-то непонятно, доктора натолкнула на идею сделать повторные измерения, взяв те же мы то ведь СЛЫШИМ высококачественное звучание этих дисков. Работа уважаемого самые имеющиеся в наличии диски SACD и DVD-A, добавив к ним остальные. Создателем данной статьи были проведены высококачественные измерения проф звуковой картой высшей категории Lynx L22 (двухканальный вариант звуковой карты ) как нельзя лучше пригодной для таковых измерений (назначение "measurement" а именно ). Полученые результаты несколько различаются от представленных в чем все-таки причина различий. презентации доктора Гриесингера. Можно сделать некие догадки, в При этом видимая на спектрограммах нижняя граница шума порядка - 132 дБ для мультиканальной дорожки. Предположение о причине настолько существенных различий плеером выходного сигнала, также в разнице записанных сигналов на заключается не только лишь в качестве аудиокарты, да и в фильтрации DVD-A/SACD мультиканальных и стерео дорожках. Косвенным доказательством данного утверждения являются измерения, «The Dark Side of The Moon». Видно, что они практически схожи, а вот мультиканальная дорожка уже ощутимо различается от стерео (две рисунки, иллюстрирующие произнесенное): в лаборатории журнальчика Stereophile и выявившие относительное сходство CD сигнала на гибридной дорожке и SACD стерео сигнала для известного мультиканального SACD Замеры были изготовлены так может быть точно — сэмплы по соответствующым пикам сигналов и уровням согласованы (другими словами, усилен один из сигналов в Adobe Audition, с обработкой его с разрешением 32 bit floating point 96kHz) и потом изготовлено сопоставление. Подобная ситуация для другого мультиканального SACD James Taylor «Hourglass» 1997, песня «Line ‘Em Up» и для всех остальных. На картинке видно, как различные сигналы на дорожках — начало такого же самого фрагмента в канале соответственного уровня: несуществующие ультразвуковые сигналы к настоящим мультиканальным дорожкам, Так как тяжело даже представить, что THX-обработка добавляет какие-либо судя по всему, они все-же находятся на дисках, протестированных два раза. Мы подходим к принципиальному утверждению - правильном их воспроизведении! неувязка не в форматах, а в Этот момент обосновывают проведенные измерения. и данной статьи. Огромное спасибо доктору Гриесингеру за его труд, без которого не было бы можно прочесть чрезвычайно много полезного о теории мультиканального звука. Высокочастотные шумы дают интермодуляционные помехи в звуковом спектре, плюс фазовые преломления за счет резкого среза диапазона на 22 кГц разрешают при двойном слепом тестировании угадать разницу 19/19, другими словами со 100% вероятностью. Заметим, что сигналы были совмещены по уровню и на частотах до 18 кГц зрительно фактически схожи (на картинке показан этот же самый сэмпл). И вправду, до этого времени бытовало мировоззрение, усиленно поддерживаемое рекламными людьми из лагеря SACD, что сигналы DSD более корректно воспроизводятся через обычной аналоговый фильтр (это дозволяет избавиться от «ненужных» доп преобразований из числа в аналог), либо с внедрением дельта-сигма цифро-аналоговых преобразователей. Итог подобного свойства воспроизведения, с внедрением аналоговых фильтров в относительно качественных ЦАП PCM1738, виден на картинке: Таковым образом, мы все-же слышим ультразвуковые образы, и уровень шумов, который принято считать неслышимым для SACD-сигналов, играет свою роль, так как данные шумы высочайшего уровня, давая продукты от интермодуляции составляющих в звуковой спектр (такого же случайного порядка, как и сами шумы), могут влиять на прозрачность звучания и на восприятие сигналов отражения низкого уровня. Как верно воспроизводить SACD? «доп преобразованиях» мы получаем наилучшее качество? В понижении искажений (как ни феноминально это звучит) за счет таковых доп преобразований. Реально сущность в DSD->PCM конверторах (традиционно для данной для нас цели используют SM5816 либо в новейших устройствах SM5819A), которые практически представляют собой высококачественные цифровые фильтры и, работая на частотах 2Fs и 4Fs в узнаваемых нам устройствах, фильтруют все ВЧ-шумы SACD на уровне –130 дБ, не позволяя данным шумам создавать продукты интермодуляции в звуковом спектре также Как верно воспроизводить SACD? Можно согласиться с Дмитрием Андронниковым, высказавшим гипотезу о преобразовании DSD-сигнала в PCM и предстоящем воспроизведении такового сигнала через мультибитные ЦАП. Конкретно таковой подход реализован в ресивере AX10 (49TX) и в предстоящем употребляется во всех лучшых ресиверах Pioneer. В чем все-таки дело, почему при, казалось бы, излишних «перегружать» ВЧ составляющими операционный усилитель в I/V цифро-аналогового преобразователя. Применяя до ЦАП цифровой фильтр, работающий в режиме оверсэмплинга, мы фильтруем остатки ВЧ помех от DSD потока, добиваясь для воспроизводимых SACD сигналов того же свойства, как и для DVD-A высочайшего разрешения. В качестве ЦАП в лучшых Пионерах используют мультибитные PCM1704, в лучшом ресивере Yamaha Z9 новейший мультибитный дельта-сигма ЦАП PCM1792, позволяющий сопоставить режимы воспроизведения через DSD->PCM преобразование либо через аналоговый фильтр, как это было изготовлено для PCM1738, но итог опосля проделанных измерений уже предсказуем. Доказательством гипотезы Дмитрия является тот факт, что в новеньком цифровом топ-ресивере Сони STR-DA9000ES вся обработка сигнала идет в формате PCM, цепи DSD опосля преобразования DSD->PCM просто не употребляются и надлежащие ножки микросхем запаяны на землю (преобразованием DSD в PCM занимается конвертор SM5819A, перемаркированный Сони в Обратите внимание на разницу в уровнях шумов и диапазонах при воспроизведении мультиканальных дорожек с тех же самых дисков и со стерео дорожек. Видно, что традиционно стерео дорожки изготовлены со стерео источников, часто с ограничением полосы пропускания на уровне 22 кГц и ощутимо наиболее высочайшим уровнем шумов. Мультиканальные дорожки, традиционно ). уникальных мастер лент, различаются совсем остальным уровнем свойства сигнала. В свое время для почти всех было открытием значимая разница в качестве воспроизведения SACD multi-channel Dark Side of The Moon с внедрением мультиканальных и стерео дорожек (SACD в обоих вариантах), но опосля проведения измерений мы уже знаем, в чем дело. Таковым образом, внедрение мультиканальных систем и конфигурации колонок по типу трифоника становится существенно наиболее увлекательным мероприятием, чем числилось ранее, но о этом в иной раз. класса* не разрешают дать предпочтение какому-либо из форматов, разница Сравнительное прослушивание широкого диапазона записей DVD-A и SACD на комплексе оборудования довольно высочайшего существенно зависит от свойства мастеринга, и, практически, не зависит от формата как такового. С учётом проведённого выше анализа и имеющегося у DVD-A теоретического запаса по динамическому спектру, можно сделать предположение, что формат DVD-A еще не воплотил все свои максимуму собственных возможностей. И, тем более, на нынешний день эти способности в современном оборудовании, в то время как SACD уже близок к способности разрешают получить качество звука, полностью достаточное для удовлетвория запросов аудиофилов при корректном подходе. и дальше (DSD сигнал преобразуется в PCM в SM5816 конверторах) через High-End цифровые фильтры DF1706 в режиме оверсэмплинга x8 (либо х4 для 192 кГц сигнала) на мультибитные ЦАП PCM1704 с внедрением качественных операционных усилителей OPA627 в преобразователе ток-напряжение и потом через усилитель мощности Pioneer AX10i (49TXi) на колонки M&K 150THX с сабвуфером M&K MX-350MkII. * Передача сигналов DVD-A и SACD по i-Link в полном разрешении, предстоящее Итоги мы уже подвели, осталось огласить несколько слов о новейших системах мастеринга, позволяющих достигнуть существенно наиболее высочайшего свойства как для SACD (DSD) так и для DVD-A. Опосля выпуска системы , основанной на идее , весь мастеринг DSD стрима возможен без перевода в PCM, таковым образом, исчезла неувязка понижения свойства дисков. Мы имеем очень скудную информацию о данном чипе, но тем более общие принципы уже ясны. Для DVD-A авторинга употребляется, обычно, , поддерживающий наибольшее разрешение 24 бит 192 кГц и MLP-компрессию при наличии соответственной программы (пока известна ), исходные музыкальные файлы могут быть подготовлены в любом проф мультиканальном звуковом редакторе, таком, как и остальных. , С выходом относительно доступных DiskWelder Bronze и Steinberg Wavelab 5.0 формат DVD-A становится доступен существенно большему количеству юзеров, а, беря во внимание новейшие разработки в DSD ( ), работающие пока лишь на Macintosh платформе, скоро и SACD будет наиболее либо наименее легкодоступным форматом.