Цейтраферная съемка (от германских Zeit -- время и raffen -- собирать) особый вид кино - и фотосъемки, при которой осуществляется фотографирование серии кадров 1-го и такого же объекта с одной и той же точки съемки через равные промежутки времени. Предназначается для фотографирования медлительно протекающих действий. Промежутки могут продолжаться от толикой секунды (серийная съемка) до часов и даже суток.
Именуется также "интервальной съемкой". ", снятого еще в 1985 году для кинозалов IMAX с внедрением цейтраферной съемки в его современной "ре-мастеринговой" HDTV видео копии. В первый раз мысль способности сотворения видео кинофильмов в современных эталонах завышенной четкости, пришла мне опосля просмотра классного кинофильма Рона Фрике " Мысль сама по для себя не нова, но энтузиазм заключался конкретно в том, чтоб испытать самому снять схожий видеофильм с внедрением современных цифровых камер. Киноленты в эталоне IMAX снимаются на 70 миллиметровую пленку с горизонтальной прокруткой кадров. Размер кадра 69,6 х 48,5 мм, что по самым умеренным подсчетам (30 пар линий на мм) обеспечивает разрешение большее, чем 12 Мп. 1-ый IMAX кинофильм был продемонстрирован на Expo'70 в Осаке, Япония. В первый раз HDTV формат был разработан в Стране восходящего солнца в 1969 году, но общее признание получил только в конце 90-х. Так называемое Телевидение Завышенной Четкости - High-definition television (HDTV) – это цифровая система телевизионного вещания со существенно огромным разрешением, чем традиционные форматы - NTSC (720 х 480, 30 кадров в сек), PAL либо SECAM (768 х 576, 25 кадров в сек). На нынешний день Интернациональным Телекоммуникационным Союзом (International Telecommunication Union) определены 3 более общих эталона HDTV. Это 1080i (1920 х 1080 линий, чересстрочная развертка, частота 25 кадров в сек), 1080p (1920 х 1080 линий, прогрессивная развертка, частота кадров быть может 24, 25 либо 30, а в дальнейшем планируется повышение до 50 и даже 60 кадров в секунду) и 720p (1280 х 720 линий, прогрессивная развертка, частота от 24 до 60 кадров в секунду). Все стандарты имеют пропорцию дела сторон экрана 16:9. Мы снимаем медлительно происходящее событие, делая кадры с интервалом в несколько секунд, соединяя позже получившийся видео ряд в единое целое. В итоге, скажем, закат солнца (либо его восход), протяженностью в пару часов от полной тьмы до дневного света, у нас есть шанс "ужать" и "засунуть" всего только в несколько минут видео современного формата завышенной четкости. Разрешение при всем этом может быть так огромное, как это быть может сохранено и прокручено на современном компе, имеющемся в вашем распоряжении. Для описываемой цейтраферной съемки была применена зеркальная цифровая камера c 2-мя объективами – М и Canon 70-200/4L. Отдельная съемка Луны и остальных объектов "большим планом" выполнялась объективом Разработка чрезвычайно проста. Для ее воплощения в жизнь требуется цифровая камера, таймерный спуск, штатив, карта памяти, способная записать довольно большой размер, источник электропитания, осознание - что конкретно вы желаете снять - и много терпения. . В процессе нашей работы эталоном был избран кадр размером 1280 х 720 точек. Исходя из этого, исходный фото кадр делался формата Medium jpg - 2040 x 1360, с следующим его сжатием и перекадрированием в "широкоформатный" кадр. Для проведения съемки подойдет хоть какой таймерный спуск. В нашем случае употреблялся Для съемки использовались две карты памяти CompactFlash - 1 Гб Kingstone и 2 Гб – 50X Kingstone Elite pro. , у которого масса плюсов и лишь один недочет – его стоимость. Памятуя "золотое" правило классической фото, скажу, что Для начала была проведена тестовая съемка в Москве, которая отдала 1-ый более принципиальный опыт. Съемка велась 2-мя методами. Со штатива, с частотой меж кадрами – 3-5 с и с рук. Во 2-м случае, снимающий человек передвигался, делая один кадр на определенное количество шагов. В итоге, опосля корректировки наклона каждого кадра в графическом редакторе, выходил довольно плавный видеоряд "передвигающейся" камеры. для схожих съемок должен быть томным и/либо утяжеленным доп грузом. Мельчайшая вибрация способна не только лишь попортить отдельный кадр, да и загубить всю серию. Так, при съемке классического примера "движения времени" – хода минутной стрелки на кремлевских Курантах Спасской башни объективом МС Рубинар-8/500 со стороны Огромного Москворецкого моста, в последствии оказалось, что вибрация от проезжающих по мосту в момент экспонирования кадра троллейбуса сотрясает мост (а, следовательно, и штатив) так, что это очевидно выделяется при просмотре итогового видео фрагмента и портит его в целом. А при съемке одной из кремлевских звезд тем же объективом оказалось, что она является флюгером и вращается вокруг собственной оси… К огорчению, рамки Интернет-пространства не разрешают нам проиллюстрировать данную статью видео файлами avi формата HDTV, потому большая часть приведенных примеров изготовлены или как раскадровки передвигающихся объектов в одном изображении, или как Flash анимация, показывающая общий нрав движения и конфигурации рисунки, или как сильно уменьшенный и сжатый видеоролик. Иной индивидуальностью современной цифровой цейтраферной съемки является возможность объединения получаемой серии качественных изображений в одно, которое в связи с сиим получает доп неповторимое качество. Также этот прием понадобится тем, кто желает художественно снять место неизменного скопления людей и сделать его безлюдным. Так, при серийной съемке храма Христа Спасателя в утреннем солнечном свете, облака, двигающиеся в каждом кадре прямо на камеру, в итоге объединения начинают "течь", как на изображениях с водой на длинноватых выдержках, приобретая видимый соответствующий градиентный вектор собственного общего движения. Как и в прошлом примере, 1-ое фото указывает Предновогодний ГУМ со обилием гостей, в то время, как 2-ой кадр практически на сто процентов убирает гостей. Описываемая дальше цейтраферная съемка проводилась в зимнюю пору и в весеннюю пору в критериях особо низких температур, достигающих ночкой и под утро минус 20-30, на Кавказе в феврале-апреле 2007 года на высотах до 4000 метров, потому неувязка электропитания для их удачного ее проведения вначале была актуальной. Камера Canon D60, объектив Мир 47 М, штатив, дистанционное устройство, серийная съемка с интервалом 30 сек., начиная с 17.00 (закат) и до 8.00 (восход). Загрузка всех файлов в видеоряд, получение видео – HDTV (1280х720), просмотр кинофильма на экране компа, где и была найдена данная структура, пролетающая в лунном свете с иной скоростью по отношению к обыденным перистым тучам. Слив 18-х более ярчайших кадров с луной и звездами в один. Дополнительно – наложено 3 кадра, где инородная структура, пролетающая над очень засвеченной луной (справа от центра кадра), более ярко видна. Единственным методом обычной работы оказалось внедрение длинноватого удлинительного кабеля электропитания (около 50 м) и подключение с его помощью камеры к источнику 220 В через блок питания, который кропотливо изолировался в местах электрических соединений от попадании воды и снега.. Меж снимками Луны интервал времени в 30 минут. Наложено в графическом редакторе в слоях с наложением светлым. Интервал времени меж "Ангелами" - 30 сек. Резюме – может быть, это и облака, но мне охото верить, что Ангел… В конце концов, мы перебегаем к рассуждению – что конкретно мы желаем снять - и описанию того, как это в итоге выходит по сути. Очередной индивидуальностью данного кадра является его соответствующая цифровая цейтраферная сумма. Ежели объединить в одном кадре все имеющиеся ночные кадры, то заместо точечных звезд мы найдем полностью соответствующие звездные дуги, которые просто получаются на пленочных камерах в итоге долгой (время от времени многочасовой) экспозиции и практически невозможны для цифровых камер хоть какого класса, где уже опосля пары минут экспозиции шум становится существенно посильнее, чем снимаемое изображение. В случае же цейтраферной суммы, у нас есть возможность получить качественное изображения со сколь угодно долгой выдержкой. Перед началом съемок не помешает обычной расчет. Скажем, мы желаем заснять закат солнца протяженностью в 2 часа, с частотой кадров – раз в 10 секунд. Какой длины ролик мы получим в итоге? 2 часа х 60 мин х 60 сек / 24 кадра в сек / 10 сек на кадр = 30 сек готового видео с частотой 24 кадров в секунду… Много это либо не достаточно? Это “достаточно”, чтоб узреть как смотрится процесс в общем, но чрезвычайно не достаточно, ежели учитывать, что сам красочный момент заката в готовом материале занимает всего только несколько секунд. Уже при первой же съемке я "натолкнулся" на чрезвычайный перепад яркостей снимаемого горного пейзажа. Средний план гор в момент заката либо восхода практически постоянно различался на 2 деления диафрагмы, как от неба, так и от подножия, соответственно в сторону "минус" и "плюс". Другими словами, при обычной экспозиции самих гор, мы имели с одной стороны, практически абсолютную "тьму", другими словами шум у подножий, а с иной стороны – явный пересвет в области неба. Для компенсации этого для съемок таковых сюжетов была применена современная разработка 3-х кадров в серии с брекетингом +/- 2 – так именуемый HDRi (High Dynamic Range Image) с следующей пакетной обработкой в соответственной програмке, которая дозволяет получить из 3-х кадров экспо-вилки один новейший кадр, с хорошей проработкой деталей в тенях и цветах. С практической стороны это означало утроение общего количества снимаемых вначале кадров. В связи с сиим вопросец о размере каждого снимаемого файла (установка High, Medium, Low resolution), также подготовительный просчет общего количества кадров и верная установка интервала меж серией из Когда вы это осознаете, то здесь же возникает желание "быстренько" переснять, дополнительно разбив период съемок на несколько шагов и поставить для каждого шага собственный рассчитанный таймерный режим – для кульминации заката – побольше кадров (скажем, кадр в 3-5 сек), для начала и окончания – гораздо меньше кадров (довольно делать кадр в 10-15 сек), но оказывается, что, во-1-х, это не так "быстренько" – нужно ожидать последующего вечера и, во-2-х, не бывает 2-х схожих закатов, а облачность и нехорошая погода может отодвинуть ваш последующий раз надолго… 3-х попорядку снятых кадров (что, кстати огласить, дистанционный пульт от Canon удачно дозволял делать), было очень принципиальным для рационального наполнения имеющейся Compact Flash карты (1 и 2 Гб). Для иллюстрации итогов съемок приведем несколько приятных примеров – движение закатно-восходных теней по склону, также переход от ночного пейзажа с движением звезд в утренний рассвет… Опосля получения покадрового видео ряда изображений, их нужно "выложить" в подходящем порядке один за одним, "склеить", и экспортировать в компрессированном виде в обычный видеоформат. Программ видео монтажа, которые разрешают это сделать, достаточно много. В нашем случае мы употребляли всепригодные способности Macromedia Flash 8 – команда Import to Stage. Во всех приведенных вариантах установка камеры Цветной температуры стояла в положении Day Light, что нормально показывает баланс белоснежного для дневной рисунки, но требовало доборной цветокоррекции в предрассветных и послезакатных кадрах, где общий тон получаемого изображения "уходил" в синеву. Эта задачка достаточно просто решалась внедрением автоматической цвето - либо тоновой корректировки в графическом редакторе. С предстоящим экспортом в формат Avi – командой Export Movie. Video format – 16 либо 24 bit. Программа сжатия – XviD MPEG-4 Codec. На приведенном (1280x720; 7,4 Мб) изображен закат солнца в Ущелье Адыл-Су Центрального Кавказа. Съемка велась с интервалом в 10 с. Video format – 16 bit. Программа сжатия – XviD MPEG-4 Codec. Степень сжатия – 3. Штатив. Canon D60. Объектив Мир 47 М. Таковой необыкновенный ход закатной тени обоснован неповторимым наложением обычный тени от морены ледника, на которой установлена камера, скользящей вертикально ввысь сначала фрагмента с прогрессивным движением тени от горы Эльбрус, за какую в момент заката садится солнце. Эта 2-ая тень от Эльбруса движется по горизонтали слева направо, отбрасывая на снежном склоне наклонную тень. P.S. На 1-ый взор, полностью безопасная серийная фотосъемка, выполняемая во полностью штатном режиме, прячет под собой один очень принципиальный "подводный айсберг". Дело в том, что неважно какая цифровая камера имеет ресурс срабатывания затвора, тем паче зеркальная с довольно "мощным" зеркалом не центральным затвором. Налицо обычная истина. То, что кажется на 1-ый взор полностью недосягаемым – вырабатывание гарантированного ресурса срабатывания затвора камеры (тем паче по отношению к новейшей камере), чрезвычайно быстро наступает при переходе от фото режима к видео. И, в заключение, несколько слов о стоимости кадров и надежности метода… Ресурс срабатывания затвора камеры, используемой в данном тесте – около 50000. В процессе работы над статьей в течение полугода затвор ломался и изменялся два раза – при количестве срабатываний 53990 и 49954, что является само по себе полностью штатной, но не дешевенькой операцией. Просто посчитать длину видео ролика, которую можно гарантированно получить, используя новейший затвор – 50000 кадров / 3 кадра HDR формата /24 кадр в сек /60 сек = 12 минут.
Именуется также "интервальной съемкой". ", снятого еще в 1985 году для кинозалов IMAX с внедрением цейтраферной съемки в его современной "ре-мастеринговой" HDTV видео копии. В первый раз мысль способности сотворения видео кинофильмов в современных эталонах завышенной четкости, пришла мне опосля просмотра классного кинофильма Рона Фрике " Мысль сама по для себя не нова, но энтузиазм заключался конкретно в том, чтоб испытать самому снять схожий видеофильм с внедрением современных цифровых камер. Киноленты в эталоне IMAX снимаются на 70 миллиметровую пленку с горизонтальной прокруткой кадров. Размер кадра 69,6 х 48,5 мм, что по самым умеренным подсчетам (30 пар линий на мм) обеспечивает разрешение большее, чем 12 Мп. 1-ый IMAX кинофильм был продемонстрирован на Expo'70 в Осаке, Япония. В первый раз HDTV формат был разработан в Стране восходящего солнца в 1969 году, но общее признание получил только в конце 90-х. Так называемое Телевидение Завышенной Четкости - High-definition television (HDTV) – это цифровая система телевизионного вещания со существенно огромным разрешением, чем традиционные форматы - NTSC (720 х 480, 30 кадров в сек), PAL либо SECAM (768 х 576, 25 кадров в сек). На нынешний день Интернациональным Телекоммуникационным Союзом (International Telecommunication Union) определены 3 более общих эталона HDTV. Это 1080i (1920 х 1080 линий, чересстрочная развертка, частота 25 кадров в сек), 1080p (1920 х 1080 линий, прогрессивная развертка, частота кадров быть может 24, 25 либо 30, а в дальнейшем планируется повышение до 50 и даже 60 кадров в секунду) и 720p (1280 х 720 линий, прогрессивная развертка, частота от 24 до 60 кадров в секунду). Все стандарты имеют пропорцию дела сторон экрана 16:9. Мы снимаем медлительно происходящее событие, делая кадры с интервалом в несколько секунд, соединяя позже получившийся видео ряд в единое целое. В итоге, скажем, закат солнца (либо его восход), протяженностью в пару часов от полной тьмы до дневного света, у нас есть шанс "ужать" и "засунуть" всего только в несколько минут видео современного формата завышенной четкости. Разрешение при всем этом может быть так огромное, как это быть может сохранено и прокручено на современном компе, имеющемся в вашем распоряжении. Для описываемой цейтраферной съемки была применена зеркальная цифровая камера c 2-мя объективами – М и Canon 70-200/4L. Отдельная съемка Луны и остальных объектов "большим планом" выполнялась объективом Разработка чрезвычайно проста. Для ее воплощения в жизнь требуется цифровая камера, таймерный спуск, штатив, карта памяти, способная записать довольно большой размер, источник электропитания, осознание - что конкретно вы желаете снять - и много терпения. . В процессе нашей работы эталоном был избран кадр размером 1280 х 720 точек. Исходя из этого, исходный фото кадр делался формата Medium jpg - 2040 x 1360, с следующим его сжатием и перекадрированием в "широкоформатный" кадр. Для проведения съемки подойдет хоть какой таймерный спуск. В нашем случае употреблялся Для съемки использовались две карты памяти CompactFlash - 1 Гб Kingstone и 2 Гб – 50X Kingstone Elite pro. , у которого масса плюсов и лишь один недочет – его стоимость. Памятуя "золотое" правило классической фото, скажу, что Для начала была проведена тестовая съемка в Москве, которая отдала 1-ый более принципиальный опыт. Съемка велась 2-мя методами. Со штатива, с частотой меж кадрами – 3-5 с и с рук. Во 2-м случае, снимающий человек передвигался, делая один кадр на определенное количество шагов. В итоге, опосля корректировки наклона каждого кадра в графическом редакторе, выходил довольно плавный видеоряд "передвигающейся" камеры. для схожих съемок должен быть томным и/либо утяжеленным доп грузом. Мельчайшая вибрация способна не только лишь попортить отдельный кадр, да и загубить всю серию. Так, при съемке классического примера "движения времени" – хода минутной стрелки на кремлевских Курантах Спасской башни объективом МС Рубинар-8/500 со стороны Огромного Москворецкого моста, в последствии оказалось, что вибрация от проезжающих по мосту в момент экспонирования кадра троллейбуса сотрясает мост (а, следовательно, и штатив) так, что это очевидно выделяется при просмотре итогового видео фрагмента и портит его в целом. А при съемке одной из кремлевских звезд тем же объективом оказалось, что она является флюгером и вращается вокруг собственной оси… К огорчению, рамки Интернет-пространства не разрешают нам проиллюстрировать данную статью видео файлами avi формата HDTV, потому большая часть приведенных примеров изготовлены или как раскадровки передвигающихся объектов в одном изображении, или как Flash анимация, показывающая общий нрав движения и конфигурации рисунки, или как сильно уменьшенный и сжатый видеоролик. Иной индивидуальностью современной цифровой цейтраферной съемки является возможность объединения получаемой серии качественных изображений в одно, которое в связи с сиим получает доп неповторимое качество. Также этот прием понадобится тем, кто желает художественно снять место неизменного скопления людей и сделать его безлюдным. Так, при серийной съемке храма Христа Спасателя в утреннем солнечном свете, облака, двигающиеся в каждом кадре прямо на камеру, в итоге объединения начинают "течь", как на изображениях с водой на длинноватых выдержках, приобретая видимый соответствующий градиентный вектор собственного общего движения. Как и в прошлом примере, 1-ое фото указывает Предновогодний ГУМ со обилием гостей, в то время, как 2-ой кадр практически на сто процентов убирает гостей. Описываемая дальше цейтраферная съемка проводилась в зимнюю пору и в весеннюю пору в критериях особо низких температур, достигающих ночкой и под утро минус 20-30, на Кавказе в феврале-апреле 2007 года на высотах до 4000 метров, потому неувязка электропитания для их удачного ее проведения вначале была актуальной. Камера Canon D60, объектив Мир 47 М, штатив, дистанционное устройство, серийная съемка с интервалом 30 сек., начиная с 17.00 (закат) и до 8.00 (восход). Загрузка всех файлов в видеоряд, получение видео – HDTV (1280х720), просмотр кинофильма на экране компа, где и была найдена данная структура, пролетающая в лунном свете с иной скоростью по отношению к обыденным перистым тучам. Слив 18-х более ярчайших кадров с луной и звездами в один. Дополнительно – наложено 3 кадра, где инородная структура, пролетающая над очень засвеченной луной (справа от центра кадра), более ярко видна. Единственным методом обычной работы оказалось внедрение длинноватого удлинительного кабеля электропитания (около 50 м) и подключение с его помощью камеры к источнику 220 В через блок питания, который кропотливо изолировался в местах электрических соединений от попадании воды и снега.. Меж снимками Луны интервал времени в 30 минут. Наложено в графическом редакторе в слоях с наложением светлым. Интервал времени меж "Ангелами" - 30 сек. Резюме – может быть, это и облака, но мне охото верить, что Ангел… В конце концов, мы перебегаем к рассуждению – что конкретно мы желаем снять - и описанию того, как это в итоге выходит по сути. Очередной индивидуальностью данного кадра является его соответствующая цифровая цейтраферная сумма. Ежели объединить в одном кадре все имеющиеся ночные кадры, то заместо точечных звезд мы найдем полностью соответствующие звездные дуги, которые просто получаются на пленочных камерах в итоге долгой (время от времени многочасовой) экспозиции и практически невозможны для цифровых камер хоть какого класса, где уже опосля пары минут экспозиции шум становится существенно посильнее, чем снимаемое изображение. В случае же цейтраферной суммы, у нас есть возможность получить качественное изображения со сколь угодно долгой выдержкой. Перед началом съемок не помешает обычной расчет. Скажем, мы желаем заснять закат солнца протяженностью в 2 часа, с частотой кадров – раз в 10 секунд. Какой длины ролик мы получим в итоге? 2 часа х 60 мин х 60 сек / 24 кадра в сек / 10 сек на кадр = 30 сек готового видео с частотой 24 кадров в секунду… Много это либо не достаточно? Это “достаточно”, чтоб узреть как смотрится процесс в общем, но чрезвычайно не достаточно, ежели учитывать, что сам красочный момент заката в готовом материале занимает всего только несколько секунд. Уже при первой же съемке я "натолкнулся" на чрезвычайный перепад яркостей снимаемого горного пейзажа. Средний план гор в момент заката либо восхода практически постоянно различался на 2 деления диафрагмы, как от неба, так и от подножия, соответственно в сторону "минус" и "плюс". Другими словами, при обычной экспозиции самих гор, мы имели с одной стороны, практически абсолютную "тьму", другими словами шум у подножий, а с иной стороны – явный пересвет в области неба. Для компенсации этого для съемок таковых сюжетов была применена современная разработка 3-х кадров в серии с брекетингом +/- 2 – так именуемый HDRi (High Dynamic Range Image) с следующей пакетной обработкой в соответственной програмке, которая дозволяет получить из 3-х кадров экспо-вилки один новейший кадр, с хорошей проработкой деталей в тенях и цветах. С практической стороны это означало утроение общего количества снимаемых вначале кадров. В связи с сиим вопросец о размере каждого снимаемого файла (установка High, Medium, Low resolution), также подготовительный просчет общего количества кадров и верная установка интервала меж серией из Когда вы это осознаете, то здесь же возникает желание "быстренько" переснять, дополнительно разбив период съемок на несколько шагов и поставить для каждого шага собственный рассчитанный таймерный режим – для кульминации заката – побольше кадров (скажем, кадр в 3-5 сек), для начала и окончания – гораздо меньше кадров (довольно делать кадр в 10-15 сек), но оказывается, что, во-1-х, это не так "быстренько" – нужно ожидать последующего вечера и, во-2-х, не бывает 2-х схожих закатов, а облачность и нехорошая погода может отодвинуть ваш последующий раз надолго… 3-х попорядку снятых кадров (что, кстати огласить, дистанционный пульт от Canon удачно дозволял делать), было очень принципиальным для рационального наполнения имеющейся Compact Flash карты (1 и 2 Гб). Для иллюстрации итогов съемок приведем несколько приятных примеров – движение закатно-восходных теней по склону, также переход от ночного пейзажа с движением звезд в утренний рассвет… Опосля получения покадрового видео ряда изображений, их нужно "выложить" в подходящем порядке один за одним, "склеить", и экспортировать в компрессированном виде в обычный видеоформат. Программ видео монтажа, которые разрешают это сделать, достаточно много. В нашем случае мы употребляли всепригодные способности Macromedia Flash 8 – команда Import to Stage. Во всех приведенных вариантах установка камеры Цветной температуры стояла в положении Day Light, что нормально показывает баланс белоснежного для дневной рисунки, но требовало доборной цветокоррекции в предрассветных и послезакатных кадрах, где общий тон получаемого изображения "уходил" в синеву. Эта задачка достаточно просто решалась внедрением автоматической цвето - либо тоновой корректировки в графическом редакторе. С предстоящим экспортом в формат Avi – командой Export Movie. Video format – 16 либо 24 bit. Программа сжатия – XviD MPEG-4 Codec. На приведенном (1280x720; 7,4 Мб) изображен закат солнца в Ущелье Адыл-Су Центрального Кавказа. Съемка велась с интервалом в 10 с. Video format – 16 bit. Программа сжатия – XviD MPEG-4 Codec. Степень сжатия – 3. Штатив. Canon D60. Объектив Мир 47 М. Таковой необыкновенный ход закатной тени обоснован неповторимым наложением обычный тени от морены ледника, на которой установлена камера, скользящей вертикально ввысь сначала фрагмента с прогрессивным движением тени от горы Эльбрус, за какую в момент заката садится солнце. Эта 2-ая тень от Эльбруса движется по горизонтали слева направо, отбрасывая на снежном склоне наклонную тень. P.S. На 1-ый взор, полностью безопасная серийная фотосъемка, выполняемая во полностью штатном режиме, прячет под собой один очень принципиальный "подводный айсберг". Дело в том, что неважно какая цифровая камера имеет ресурс срабатывания затвора, тем паче зеркальная с довольно "мощным" зеркалом не центральным затвором. Налицо обычная истина. То, что кажется на 1-ый взор полностью недосягаемым – вырабатывание гарантированного ресурса срабатывания затвора камеры (тем паче по отношению к новейшей камере), чрезвычайно быстро наступает при переходе от фото режима к видео. И, в заключение, несколько слов о стоимости кадров и надежности метода… Ресурс срабатывания затвора камеры, используемой в данном тесте – около 50000. В процессе работы над статьей в течение полугода затвор ломался и изменялся два раза – при количестве срабатываний 53990 и 49954, что является само по себе полностью штатной, но не дешевенькой операцией. Просто посчитать длину видео ролика, которую можно гарантированно получить, используя новейший затвор – 50000 кадров / 3 кадра HDR формата /24 кадр в сек /60 сек = 12 минут.